KAF MÜZİK

Şerif Muhiddin Targan, ud sazının kullanıldığı bütün müzik kültürlerinde fikir birliğiyle kabul edildiği gibi, bu sazın icrasında bir dönüm noktası; hatta bir “milât”tır. Ud icrasnın tarihi için, “Şerif Muhiddin’den önce / Şerif Muhiddin’den sonra” diye ayrıma gidilmesi onun önemini anlatmaya aslında yetmektedir. Yalnızca üstün sanatkârlığıyla değil, tarihî ve siyasî kimliğiyle de dünya müzik çevrelerinin ilgi odağı olmuş, dikkat çekici bir kişiliktir. Tarih sahnesine çkışıyla ortaya koyduğu müzik varlığının uzantıları, günümüzde de bütün etkisini sürdürmektedir. Bağdat Konservatuarı’nı kurup öğrenciler yetiştirmesi, kurucusu olduğu ve adıyla anılan ekolün kurumlaşmasını ve ölümsüzleşmesini sağlamıştır. Bu kadar önemli bir müzik adamı olmasına rağmen, ölümünün üzerinden geçen yaklaşık 35 yıl süresince, icra kayıtlarından oluşan hiçbir albüm ne Arap ülkelerinde, ne de Türkiye’de yayınlanabilmiştir. Bu büyük sanatçının, ABD, Irak ve Türkiye’de kaydedilen ortalama 50 yıllık pırlanta değerindeki icralarından oluşan bu albüm, Kaf Müzik’in en prestijli ürünlerinden biridir. Ses kayıtlarının büyük bir bölümü, günümüzün en önde gelen müzikologu Murat Bardakçı’nın arşivinden çıkmıştır. Yalnızca 20 orijinal ve eşsiz icra örneğini içeren CD’si ile değil, tamamen orijinal belge ve bilgilere dayanan 80 sayfalık kitap ekiyle de bu albüm, fikir ve yorum birliğiyle, Türk musikisi arşiv yayıncılığının yüzakı eserlerinden biri.

1. Kapris-1

2. Koşan Çocuk

3. Çocuk Havası

4. Kanatlarım Olsa İdi

5. Müsteâr Taksim

6. Müsteâr Sazsemaisi

7. Ferahfezâ Taksim ve Sazsemaisi

8. Hicaz Taksim ve Peşrev

9. Uşşak Taksim

10. Uşşak Sazsemaisi

11. Uşşak Taksim

12. Uşşak Sazsemaisi

13. Uşşak Taksim

14. Uşşak Sazsemaisi

15. Etüd-1

16. Etüd-2

17. Etüd-3

18. Etüd-4

19. Etüd-5

20. Etüd-6

Müzik, hiçbir kültürde tek çizgi üzerinde bir seyir izleyerek yaşamıyor. Geleneksel olan daima ana damarı belirtse de, zaman zaman bu ana damar etrafında oluşan dalgalanmalar, müziğin tarih içindeki yolculuğuna yeni tatlar, çarpıcı desenler ve ufuk açan renkler ekleyebiliyor. Alla Turca, aslında ünlü bir çoksesli müzik bestecisi olan “gizli” ve “sürpriz” bir ismin, “Akıncan” takma adıyla, geleneksel şarkı formunu yorumladığı çalışmalardan oluşan bir eserler bütünü olarak karşımıza çıkıyor. Ud sanatçısı Seyit Yöre'nin projesi olan Alla Turca, bu bakımdan Türk ve Batı müzik kültürlerinin sentezine dair çarpıcı bir örnek olarak önem kazanıyor. Soprano Hülya Kazan’ın, Batı müziıi normlarına göre eıitilmiş olan sesini, ud ve kanun gibi iki geleneksel Türk müziıi sazının eşliğinde; bir Batı müziıi bestecisinin “şarkı”larında dinlemek, farklı, heyecan verici ve düşündürücü bir müzik etkinliği olarak önem kazanıyor.

1. Mini Mini Peşrev / Hüseyin Saadettin Arel

2. Bir Beste Yap / Akıncan / Muhsin Canpolat

3. Adalar / Akıncan / Muhsin Canpolat

4. İzmir / Akıncan / Muhsin Canpolat

5. Nihâvend Sazsemâîsi / Mesud Cemil

6. İstanbul / Akıncan / Muhsin Canpolat

7. Marmara / Akıncan / Muhsin Canpolat

8. Bayram Edelim / Akıncan / Muhsin Canpolat

9. Büyükada / Akıncan / Muhsin Canpolat

10. Bilmece / Akıncan / Muhsin Canpolat

11. Aşkefzâ Saz Semâîsi / Hüseyin Saadettin Arel

12. Marmara Türküsü / Akıncan / Muhsin Canpolat

13. İstanbul / Akıncan / Muhsin Canpolat

14. Adalar Türküsü / Akıncan / Muhsin Canpolat

15. Sevmek / Akıncan / Muhsin Canpolat

16. Çocuk Havası / Şerif Muhiddin Targan

Ney ve tanbur, Türk klasik musikisinin en kadim ve en dost iki sazı... Türk klasik musikisini en iyi ifade eden ilk iki sazın adı sorulduğunda verilecek cevap, bu iki sazın adından oluşuyor: Ney ve tanbur... Günümüzün en önde gelen ney sanatkârlarından biri olan Salih Bilgin, ney sazının tartışmasız en büyük ve tarihî kutuplarından biri olan Niyazi Sayın’ın öğrencisi... Murat Aydemir ise, Necip Gülses’ten alarak tanburun büyük ismi Necdet Yaşar’ın ocağında olgunlaştırdığı tanbur icracılığının, günümüzdeki en yetkin icracılarından biri... Genç kuşak sazendelerinin en önemlilerinden bu iki isim, Nevâ’da, Türk klasik musikisinin sonsuz dinginliğinden bir haber getiriyorlar. “Klasik icra”nın, “ihtişamı sâdeliğinde gizli” büyüsünü keşfetmiş bir yorum anlayışıyla, her türlü ‘akrobasi’den uzak, ‘olması gerektiği gibi’ye örnek biçimde ve aslında “zor” olanı başararak... “Klasik repertuar nasıl bir şeydir?”, “klasik icra nasıl olmalıdır?”, “müzik yüzeyde genişlemek midir, yoksa noktada derinleşmek midir?” gibi temel sorulara, genç fakat usta işi cevaplarla yüklü olarak...

1. Nevâ Peşrevi/ Tanburî Cemil Bey

2. Müşterek Taksim

3. Uşşak Sazsemaîsi/ Neyzen Aziz Dede

4. Fihrist Taksim (Rast ailesi)

5. Pençgâh Sazsemaîsi/ Kantemiroğlu

6. Ferahfezâ Peşrevi/ Tanburî Cemil Bey

7. Müşterek Taksim ve Sultânîyegâh sazsemaîsi/ Nedim Ağa

8. Şehnâz Peşrevi/ Kemanî Ali Ağa

9. Müşterek Taksim

10. Hicaz Sazsemaîsi/ Veli Dede

İşaretli parçalarda, işarete tıklayarak videosunu izleyebilirsiniz.		Kırmızı yazılmış parçaları dinlemek için: Üye olmanız gerekmez.
Satın almak için: http://www.idefix.com	http://www.esenshop.com	To buy: http://www.tulumba.com
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Hayallerim, Geleneksel Türk müziği tarihinde pembe bir sayfanın günümüzdeki yansımalarından biri... Bu pembe sayfanın adı ise Kadın Sâzendeler... Hiç kuşku yok ki Gülçin Yahya, günümüzün en önde gelen kadın sâzendelerinden biri. Yalnızca ud icracılığıyla değil, müzik bilimiyle ilgili araştırmalarından ve yazdığı kitaplardan besteciliğine, öğretim üyeliğinden konser solistliğine kadar, kabına sığmayan bir müzik savaşçısının özel bir örneğini oluşturuyor. Yahya’nın Hayallerim’de seslendirdiği “zor” eserler, onun bir saz sanatçısı olarak, virtüozitenin uçlarına cesurca yelken açtığını belgeliyor. Refik Fersan’dan Şerif Muhiddin Targan’a, Refik Talat Bey’den Tanburî Cemil Bey’e ve Yusuf Paşa’dan Aydın Oran’a, Türk saz musikisinin çarpıcı örneklerinden zevkli bir derlemeyle bir araya getirdiği eserleri, günümüzde de bütün varlığıyla yaşayan, köklü “kadın sazendeler” sayfasının yetkin bir örneği olarak, estetik bir bütünlük içinde müzikseverlere sunuyor.

1. Şedaraban Taksim

2. Şedaraban Peşrevi / Refik Fersan

3. Şedaraban Sazsemaîsi / Refik Talat Alpman

4. Kapris-I / Şerif Muhiddin Targan

5. Koşan Çocuk / Şerif Muhiddin

6. Segâh Peşrevi / Neyzen Yusuf Paşa

7. Segâh Sazsemaîsi / Cavit Cenkoğlu

8. Geçiş Taksimi

9. Rast Sirto

10. Rast Oyun Havası / Aydın Oran

11. Arazbarbûselik Sazsemaîsi / Refik Fersan

12. Hüseynî Taksim

13. Çeçen Kızı / Tanburî Cemil Bey

14. Düğün Evinde / Hüseyin Sâdettin Arel

15. Hayallerim / Gülçin Yahya

Karatay’dan Gelen Ses albümü, Geleneksel Türk müziğiyle ilgili sesli yayıncılık alanında bir “ilk”in adı... Günümüzün en önde gelen ney sanatkârları arasındaki öncelikli yeri fikir birliğiyle kabul edilen Sadreddin Özçimi’nin bu albümü, birçok yönden “ilk”lik sıfatını kazanıyor. Birincisi, albümün tamamı, bir tek eserden oluşuyor. Fihrist taksim adı verilen otantik form, en usta sâzendelerden biri tarafından, bir bütün olarak ve başlıbaşına ilk defa bu albümde örneklenmiş oluyor. Albümün ikinci ve çok önemli bir diğer özelliği, stüdyo ortamında kaydedilmemiş olması. Üstad Özçimi’nin, Ney sazının bir başka anlam kazandığı Konya’daki tarihî Karatay Medresesi’nin doğal akustik ortamında, sıradan bir teyp cihazıyla kaydettiği taksimin ek yeri yok. Yani Özçimi, taksimi “bir defada” yapmış. Tam bir taksim; yani tam bir doğaçlama... Üstelik Özçimi, bu doğaçlamanın akışı sırasında önceden planlamadığı halde çaldığı bir sazsemaisiyle, besteli bir formu dahi doğaçlamanın motifi haline getirerek, doyumsuz ustalığına başka bir lezzet katmış. Albümün metinlerinde yer alan “Fihrist Taksim” başlıklı yazı ise, temeli yüzlerce yıl öncesine dayanan bu önemli icra biçimi hakkında, en temel ansiklopedik kaynaklarda bile bulunamayan bilgileri içeren bir uzmanlık yazısı olma özelliğini taşıyor. Böylece Karatay’dan Gelen Ses, bu yönüyle de, yalnızca müzik estetiği açısından değil, müzik dağarcığına bilgi anlamındaki katkısıyla da farklı bir yer kazanıyor.


	ŞERİF MUHİDDİN TARGAN Arşiv / Ud Solo 59.06 Ud Şerif Muhiddin Targan